Блог

Oct 18, 2023

Жизнеспособность Гранд Мере

«Самая важная истина заключается в том, что ни одна архитектура не может быть по-настоящему благородной, если она не несовершенна», а лучшая архитектура — это «выражение мужественности руками детства». На драйве

«Самая важная истина заключается в том, что ни одна архитектура не может быть по-настоящему благородной, если она не несовершенна», а лучшая архитектура — это «выражение мужественности руками детства».

По дороге домой после недавних игр «Сент-Джордж» и «Гудвуд», чтобы попытаться не заснуть, я включил электронную книгу Джеффа Дайера «Последние дни Роджера Федерера», которая, несмотря на название, лишь очень косвенно касается « Роджер», как дружелюбно называет его Дайер. Однако речь идет во многом о концовках, о самых разных способах ухода в закат, о том, как мягко или не очень осторожно вступить в эту спокойную ночь.

В какой-то момент Дайер цитирует работу Раскина, имя которого я сам только что наткнулся, листая книгу Кита Каттена «Эволюция архитектуры полей для гольфа». По мнению Каттена, окольным путем Раскин, писатель и искусствовед викторианской эпохи, сыграл важную роль в эволюции архитектуры гольфа, будучи выдающейся фигурой прерафаэлитского движения середины XIX века, наряду с Уильям Моррис и Г.Ф. Уоттс, которые, в свою очередь, обучали Горация Хатчинсона, который, в свою очередь, написал ряд важных произведений, которые сформировали эволюцию гольф-архитектуры при переходе от викторианской эпохи Данна и Бенделоу к тому, что станет известен как «золотой век» Пака, Трэвиса, Маккензи и Росса.

Каттен отмечает, что в своих последних работах, опубликованных в 1920 году, Хатчинсон признавал важность прерафаэлитов в своих взглядах на эту практику, особенно то значение, которое они придавали связи между «искусством, природой и обществом». Короче говоря, прерафаэлиты, как и многие мыслители той эпохи, критиковали и опасались растущего влияния механизации и современной науки на общество и, особенно, на искусство – пресловутую жесткость и прямоту прототипов викторианского искусства, будь то в его книги, его картины или его гольф-архитектура.

Когда я слушал электронную книгу Дайера, я думал о трех полях для гольфа: очевидно, о двух, на которых я только что играл в Торонто, и, по другим причинам, включая наше предстоящее мероприятие Grand Mere. Мне очень нравятся все три, но больше всего мне нравится Grand Mere, прежде всего потому, что я бы предпочел играть в него каждый день, если бы мне пришлось выбирать между ними.

По сути, это был редкий момент, когда три разных, казалось бы, случайных элемента идеально триангулировались совершенно неожиданно.

Я не читал «Камни Венеции» Раскина, вероятно, его самую известную сейчас работу, уже несколько лет, но я вспомнил достаточно, чтобы понять, что в ней Раскин затрагивает самую суть того, что, на мой взгляд, делает произведения Мюррея и Трэвиса и Поле для гольфа Элисон — такое чудесное место для игры, даже несмотря на его недостатки, несовершенства, износ и все такое. Более того, в своей книге Каттен просто цитирует один краткий отрывок из работы, и, удаляя очень специфический контекст, к которому я применяю мысли Раскина об искусстве к архитектуре гольфа в этой статье, то, что он делает, тем не менее, очень ценно, я считаю: к более широкому пониманию практики, независимо от контекста.

Получив образование в Оксфорде и выходец из состоятельной семьи, Раскин много путешествовал со своими родителями на протяжении всей своей юности и юношества. В то время Англия была центром промышленного прогресса, и, как и многие англичане, он был поражен и дезориентирован быстрой и полной трансформацией, произошедшей на его родине за относительно короткий промежуток времени с началом промышленной революции. К 1850-м годам его основной интерес сместился с живописи на архитектуру, особенно с готической архитектурой.

В частности, Раскин стремился определить, «какое общество способно создавать великие здания». В «Камнях Венеции» его в первую очередь волнует роль рабочего или мирянина, особенно в отношении его (или ее) отношений с начальником и, в свою очередь, типов работ, которые такие отношения могут производить. Он особенно критически относится к безжизненности и скучности викторианской английской архитектуры, где из-за увеличения количества фабрик и механических аппаратов в них рабочий, в отличие от ремесленника былых времен, становился «просто частью человека». , предназначенный для выполнения бесконечных черных задач, в которых требовалось совершенство, одинаковость и единообразие стиля и конструкции.